• 1994: 26 lettres à Eliane Vernay ; 2 lettres d'Eliane Vernay ; 2 avis de crédit.
• 1995: 2 lettres à Eliane Vernay.
• 1996-1997: 8 lettres à Eliane Vernay ; 1 lettre d'Eliane Vernay ; 1 avis de crédit (27 janvier 1997).

• Programme de la rencontre avec Madame Simone Rinaudo, rédactrice en chef de la revue du Théâtre de la ville, Paris. Séjour du 25 novembre au 3 décembre 1978, organisé par Pro Helvetia, et durant lequel Simonde Rinaudo a rencontré Eliane Vernay à Genève.
• 1 circulaire et 1 volume imprimé promouvant un événement de l'association "Trajets".
• Documents relatifs au "Projet de collaboration pour une mise en valeur du livre à Genève", 1994-1995.

• 1 lettre du "Matin", 25 août 1989.
• 1 lettre du "24 heures", 20 août 1992.
• 1 lettre de la libraire "À la lettre", s.d.

• Rapport d'une séance consacrée aux émissions d'arts visuels à laquelle Eliane Vernay a assisté, 8 juin 1982.
• Invitation à une séance du groupe "Lettres" du Rassemblement culturel romand (groupe appartenant à la Radio-Télévision Suisse romande), 28 octobre 1982.
• Attestation de travail, datée du 12 mai 1989 (atteste l'activité d'Eliane Vernay pour la RTS de 1979 à 1987).

• janvier : 12 lettres ;
• février : 8 lettres ;
• mars : 5 lettres ;
• avril : 6 lettres ;
• mai : 11 lettres ;
• juin : 7 lettres ;
• juillet : 9 lettres ;
• août : 14 lettres ;
• septembre : 20 lettres ;
• octobre : 12 lettres ;
• novembre : 11 lettres ;
• décembre : 5 lettres.

• décembre : 1 lettre.

6 lettres.

Citations et textes, notamment de Miguel Hernandez et de Nuno Jùdice.

Poèmes en allemand et lettres relatives au Consultat-Général du Portugal, liens internet (URL), mémoire de Jean Batou et texte d'Alberto Nessi.

1 photographie, échanges de courriels imprimés avec Gabriel Roldao, Détails d'écriture de compte UBS, demandes de subsides à la ville de Renens et à la fédération des associations portugaises de suisse, CV de Costas Dodinakis, traduction du texte en portugais ;
1 enveloppe "Filme sobre o Luis (legendar em portugues)".

5 fichiers contenant le matériel brut filmé par Costas Dodinakis pour la réalisation du film. 2 exemplaires du film dont un avec des sous-titres grecs.
1) version française, sans sous-titre contenue dans 1 DVD ;
2) version française, avec sous-titre en grec contenue dans 1 DVD ;
3) rushs du film contenus dans 5 DVD.

De SAINT-HELIER, Monique et BRIOD, Blaise à BLANZAT, Jean , Editions GRASSET : 4 lettres a.s., photocopie ; 1 lettre a.s. de la main de Blaise, photocopie ; 2 lettres dactyl. s. de Blaise, photocopie ; 1 lettre dactyl. s. de Blaise, original. DATE : 1949-1954 ; LIEU(X) : Paris ; Chambines/Pacy sur Eure (Eure). PERSONNE(S) CONCERNÉE(S) : Grasset Bernard ; Privat Bernard et Laurencin Marie ; Bertin Célia et Chaumeix André ; Lalou Etienne ; Bataillard Aloys ; Kemp Robert ; Madaule Jacques ; Brion Marcel.. EN LIEN AVEC L'ŒUVRE : Le Martin-Pêcheur ; La Cage aux rêves ; “Bob Gallen” ; “Agar” (suite du M-P).

De Editions CORREA (CHASTEL, Jean) à SAINT-HELIER, Monique : 1 lettre dactyl.s. DATE : 1945.04.17 ; LIEU(X) : Paris. PERSONNE(S) CONCERNÉE(S) : Colette. EN LIEN AVEC L'ŒUVRE : La Cage aux rêves.

De Editions GRASSET (PRIVAT, Bernard, neveu de Grasset, collaborateur littéraire chargé avec J.Blanzat de traiter avec MSH pour la publication du M-P.) à SAINT-HELIER, Monique et BRIOD, Blaise : 19 lettres a.s. 12 lettres dactyl.s. 1 lettre a.s. de Jeannette Privat ; 1 formulaire des noms pour le service de presse, le service de presse étranger et les membres du Jury du Prix Fémina. 1 lettre a.s. des Ed.Gallimard, signature illisible, remerciement pour l’envoi du M-P. DATE : 1951-1955 ; LIEU(X) : Paris ; Cliousclat ; Monte-Carlo. EN LIEN AVEC L'ŒUVRE : Le Martin-Pêcheur ; “Bob Gallen” ; “Agar” (la suite du M-P) ; Quick ; L’Arrosoir rouge.

11 l.a.s.

6 l.a.s.

14 l.a.s dont 1 lettre de Marie Laurencin, 1 l. dactyl. Adressée aux membre du Comitié du C.N.E (13 février).

1 lettre dactylographiée concernant la publication de "La Quintefeuille" (détails sur les études) par Gabrielle Faure, 1 article du "French Review" rédigé par Philippe Carrard commentant "La Quintefeuille", 1 texte dactylographié de Philippe Carrard au sujet de la méthode d'analyse de Malraux par Jean-Luc Seylaz.

4 extraits (tirés à part) du numéro 4 de 1960, du numéro 3 de 1961, du numéro 3 de 1980, du numéro 3 de 1984 et la revue, numéro 2 de 1989.

Extrait tirés des Cahiers suisses de littérature générale et comparée.

Extrait tiré des Cahiers de la renaissance vaudoise.

Extrait tiré de Versants, revue suisse des littératures romanes.

Extrait tiré de l'ouvrage "Saggi e ricerche di letteratura francese".

Extrait tiré de la Revue d'Histoire littéraire de la France.

2 exemplaires.

3 lettres manuscrites, envoyées par Nicolas BOUVIER, concernant notamment les notes de lecture de ses ouvrages "Le Dehors et le Dedans" et "Le Poisson-scorpion".

Poèmes, cartes postales adressés à Catherine Seylaz-Dubuis, ainsi qu'un article sur Vincent Godel.

3 lettres.

5 exemplaires dactylographiés, 8 pp., annotés. Nouvelle sans titre, également surnommé "Bec de lièvre (Annette)".

3 exemplaires dactylographiés, 4 pp., annotés.

Pièce en 3 actes.
2 exemplaires dactylographiés, reliés, 66 pp.

2 exemplaires dactylographiés et reliés de La peau de lion, fable radiophonique, diffusée entre 1964 et 1965, (traduction en polonais par Mme Markaczincka).

Documents et correspondance concernant les droits d'auteur de Gisèle Ansorge, l'état des stocks des éditions Plaisir de Lire, adressés à Nag Ansorge.

Bulletin d'une rétrospective à Zürich, 1999 ; communiqués de 20 femmes pour le bicentenaire, 2003 ; programme et dépliant de la Journée d'étude "Nag et Gisèle Ansorge*, 8 mai 2018 ; programme du Cinématographe d'un carte blanche à Nag Ansorge , photocopies du programme "Hommage à Nag Ansorge", février 2003.

• 6e cahier du Journal manuscrit de Fernand CHAVANNES, titré « Journal 1, 15 mars 1908 au 7 avril ». Cahier de 20 ff. écrits au recto et au verso.
• Copie à la machine à écrire (carbone noir) paginée de 80 à 115.

• 8e cahier du Journal manuscrit de Fernand CHAVANNES, titré « III 1908 / 20 juin [1908] au 3 septembre 1909. Cahier B5 de 28 ff. écrits au recto et au verso. Poursuite du 7e cahier avec la fin d'une phrase qui y commence. De même, ce cahier s'achève sur une phrase qui se poursuit sans doute sur un 9e cahier non retrouvé à ce jour, qui devait courir jusqu'en novembre 1908, puis reprise en décembre 1908 dans le 5e cahier.
• Copie à la machine à écrire (carbone bleu) paginée de 152 à 202.

35 ff. dactylographiés par Doris JAKUBEC des lettres de Fernand CHAVANNES conservées dans la correspondance de C.-F. RAMUZ à la BCU, mais qui n'ont pas été retenues pour être reproduites dans « C.-F. RAMUZ, ses amis et son temps », ni dans « Études de Lettres » (1970). Elles ont été recopiées dans l'ordre chronologique reconstitué par la copiste elle-même.

8 ff. photocopiés de « Ramuz, ses amis et son temps », 6 ff. photocopiés de l'original de la lettre du 6 avril 1913, 2 ff. photocopiés de cette lettre publiée dans « Ramuz, ses amis et son temps », 3 ff. photocopies de l'original de la lettre du 17 juillet 1913, 1 f. photocopié de cette lettre publiée dans « Etudes de lettres » 1970, n° 3-4.

Fernand CHAVANNES a fait faire son portrait selon un procédé rappelant l'ancien daguerréotype, sur plaque métallique très fine couverte d'un genre de colloïde ; la copie photographique de ce portrait, sur papier photographique normal, est jointe. Il apparaît élégant, avec un chapeau et le sérieux nécessaire à la profession d'enseignant d'allemand au Gymnase classique de Lausanne, où il a C.-F. RAMUZ comme élève.

Deux tirages photographiques similaires (l'un avec encadrement noir, l'autre sans) du même original (sans doute sur plaque de verre) conservé au Musée de l'Elysée. Ce portrait est malheureusement inversé : le nom F. CHAVANNES est lisible dans un miroir où apparaît alors aussi un visage plus ressemblant aux autres photographies de l'auteur. L'une des deux copies indique <Musée de l'Elysée> et «F. Chavannes au début du siècle>, indication floue qui ne correspond pas à l'âge apparent sur l'image, plutôt proche de la 1ère Guerre Mondiale.

Premier rapport intermédiaire de recherche au FNS, évoquant surtout le travail d'édition critique de « Guillaume le Fou » .

Avec la liste des 6 dessins d'AUBERJONOIS pour « Guillaume le Fou ».

3 feuilles A4 et 2 cartes A6, dont une de Philippe DINKEL, directeur du Conservatoire de Lausanne.

Conférence de presse commune de l'exposition et de la réalisation théâtrale.

Extrait d'un dictionnaire d'artistes ca 1959 et reproduction d'un de ses 4 lithos pour l'édition de Bourg-Saint-Maurice.

Notice du KLS [ca 1959], article de François FOSCA dans « L'Art en Suisse » (1927) et sa fresque pour les Archives Suisses relatée dans « Das Werk » de février 1941.

Notice du KLS.

• Liste de 2 ff. établie à la BGE (à l'époque BCU Genève) par Béatrice PERREGAUX, alors spécialiste de tout ce qui touchait au théâtre à Genève, qui a cherché, sans doute à la demande de Doris JAKUBEC, toute l'iconographie qu'elle pouvait découvrir autour des réalisations de CHAVANNES à Genève, et n'a trouvé des éléments que sur GAMPERT et les deux PITOËFF, mais sans lien avec CHAVANNES.
• Liste du même genre établie antérieurement par Doris JAKUBEC à Paris, à l'Arsenal (2 ff.), et à la Bibliothèque Nationale de France (1 f.), lors de ses propres recherches.

• La version la plus aboutie de ce projet d'édition critique se présente en une liasse de 76 feuilles A3, avec une introduction de XV pages, puis l'édition originale du texte aux Cahiers Vaudois en pages impaires à dte avec à gauche les pages paires reprenant les différences de texte offertes par le tapuscrit de la création et les notes de mises en scène (p. 1-121). Suivent en annexe cinq extraits de modifications trop développées pour être mises en regard de la version éditée (p. 123-136).
• Version précédente du projet, de 72 pages A4 sous enveloppe, reproduisant chacune deux pages verticales, avec quelques annotations pour des corrections ; l'introduction se limite encore à 7 pages et les annexes sont numérotées de a) à q).
• Acte 1 de « Guillaume le Fou » en édition critique, avec 2 pages par f A4, pour faire correspondre les annotations en regard du texte édité. Donc 20 feuilles A4 et une carte, avec message daté du 2 août [1989].
• Acte 1 de « Guillaume le Fou » en édition critique, pages par page, donc 41 feuilles A4.

Pages 5 et 6 photocopiées d'un document plus volumineux non conservé.

• Critique de Robert DE TRAZ parue dans le «Journal de Genève » du 18 mars 1918. Cette critique porte aussi aussi sur La Halte au Village ».
• Critique de P. P. parue dans la «Tribune de Lausanne » du 18 mars 1918. Cette critique porte aussi aussi sur « La Halte au Village ».

Photocopie d'une critique de Gaston BRIDEL parue dans « La Suisse » du 19 juin 1922 à propos de la parution du texte de « Bourg-Saint-Maurice ». Ceci à la place d'un exemplaire de l'édition originale parue chez GEORG à Genève avec 4 illustrations d'AUBERJONOIS à 50 exemplaires numérotés sur Japon, ou d'un volume de la première édition parue de même, mais sur papier normal, et qui manquent toutes deux dans ce fonds.

« Le Remous / Pièce /en 4 actes / de / Mr Fernand CHAVANNES » se présente sous la forme de 4 cahiers manuscrits, un par acte, de cette pièce copiée « en belles rondes » par l'Agence de copies théâtrales et littéraires Leduc, au 5 de la rue Hippolyte-Lebas. Cette pratique est évoquée par CHAVANNES dans une de ses premières lettres à C.-F. RAMUZ, ce qui date la pièce du tournant du siècle. Le sujet très romand pourrait même inciter à penser qu'il l'a écrite encore à Lausanne juste avant sa première période parisienne, pendant laquelle il l'a ensuite fait copier. Dans cette disposition, elle précède donc « Les Révolutionnaires » et peut être ainsi considérée comme la première pièce de théâtre de Fernand CHAVANNES connue à ce jour.

« Le Jardin de roses / pièce en 2 actes » se présente sous forme de tapuscrit de 1 f. titre et liste des personnages (3 féminins et 4 masculins) puis 25 et 30 ff., soit 56 ff. sur papier vergé semi-transparent sans filigrane, tenus par des agrafes à gauche (3 probablement) et la couverture de papier fort beige-orange est collée sur 2 cm de côté par-dessus. La pièce est datable par la correspondance de CHAVANNES avec RAMUZ et de RAMUZ avec Adrien BOVY, qui s'était entremis pour la faire jouer aux Amis de l'Instruction à Genève, qui n'ont finalement pas osé la monter. BOVY a écrit que cette chose charmante était trop fine pour eux et qu'elle leur avait glissé entre le crâne et le cerveau » (cf « Ramuz ses amis et son temps », t. 2 lettres 428, 452, 480, 491 et 493).

« L'Après-midi / à la / campagne / Comédie en un acte » se présente sous la forme d' 1 tapuscrit de 29 ff. (1 titre, puis paginés 1-28) sur papier vergé au filigrane Typewriting Bank Extra Strong, sous couverture de carte souple jaune orange avec 3 agrafes à 1 cm du bord. Timbre à froid au verso de « Jules KERN, travaux dactylographiques, 14 rue Saint-François - Lausanne » qui est à cette adresse dans les annuaires lausannois dès 1903 puis est au n° 18 dès 1914, ce qui permet avec la présence plus constante de CHAVANNES à Lausanne à partir de 1905 de situer un peu la date de cette pièce mettant déjà en jeu des éléments qui se retrouvent dans « La Halte au Village » réalisée en 1918.

« Un conte d'été » se présente sous la forme d'un tapuscrit en 3 actes et dix scènes, comptant 72 ff. de papier semi-transparent pour copies dactylographiée, utilisés avec un papier carbone de couleur bleue. Couverture de papier fort gris beige où les feuilles sont tenues par 4 trombones en laiton à tête rectangulaires. Entre les 10 scènes se glissent des intermèdes musicaux ou dansés ou joués. NB : on est dans l'esprit de l'« Histoire du Soldat » et de « Bourg-Saint-Maurice », ce qui situe ce texte à la fin de la période romande de CHAVANNES.

« Le Grand Homme » est une pièce en 3 actes qui se présente sous la forme de 3 tapuscrits, un par acte. La pièce est datable par la correspondance de CHAVANNES à Jacques COPEAU (lettre du 26 juin 1922). Ces 3 tapuscrits portent sur la couverture : < Acte 1er > 51 ff., < Acte 2e > 46 ff., < Acte 3e > 44 ff. ; du même papier semi-transparent pour copies carbone à la machine à écrire. Les couvertures sont similaires, de papier fort, orangé, où les feuilles sont cousues par le côté d'une double cordelette verte apparaissant en haut et en bas au recto et sur les trois longueurs au verso. Le tampon de l'agence de copies Henri Mas, à la rue Henner 11 ne figure qu'en haut à droite des couvertures (NB. ce tampon ne mentionne pas de téléphone). On peut supposer que CHAVANNES a fait expressément faire ses copies (voir aussi « La Tragédie de Napoléon ») par l'agence parisienne lors d'un séjour parisien à l'été 1922, dans la perspective de les transmettre à COPEAU (à qui il destinait la création de la pièce en priorité), pour pouvoir lui transmettre un texte présenté de façon plus professionnelle qu'il ne pouvait l'obtenir à Lausanne.

Scénario de fête. Tapuscrit non retouché de 35 ff., ce « Projet pour la Fête des Vignerons » a la forme des copies d'Henri Mas à Paris, mais sans son tampon. Sans doute CHAVANNES a-t-il demandé de ne pas l'apposer : il destinait la chose à la Confrérie des Vignerons de Vevey et n'a pas voulu “faire le Parisien”. Ce projet peut être daté entre le bruit d'une prochaine Fête à Vevey qui apparaît dans les journaux au cours de l'été 1924 et juillet 1925 où DORET est désigné par le Conseil et le Rière-Conseil de la Confrérie (le 1er juillet), qui approuve en même temps la proposition de DORET de prendre le poète genevois Pierre GIRARD comme librettiste. L'information sur cette nomination filtre dans la presse deux jours plus tard (3 juillet) et l'annonce officielle en est faite le 2 août et parait dans les journaux dès le 3 août 1925.

« Sur le bord / (tragique) » en quatre scènes. Tapuscrit copié par l'Agence COMPÈRE (Trudaine 10'33) de 18 pages (1p titre + 16 +1bl) sur vélin semi-transparent, sans caractéristique.

Notes manuscrites.

Journaux et photocopie.

Journaux et articles de presse.

Dépliants de spectacles et brochures diverses.

Tapuscrits annotés.

Notes manuscrites.

Revues Bref, 1971, Black Theatre #2, brochures et dépliants de spectacle, ainsi que d'autres documents.

Tirages photographiques, coupures de presse et photocopies.

• 1) 5 tirages photographiques, noir-blanc, pris avec un Agfa Lupex ;
• 2) 31 tirages photographiques, noir-blanc, format carré ;
• 3) 9 bandes de négatifs et 2 négatifs, noir-blanc, format carré.

7 tirages photographiques, noir-blanc, format divers, notamment de :

• "Avec André Gide" de Marc Allégret, 1951 ;
• portrait de Jean Piaget ;
• stand de livres tenu par Pro Helvetia à New York.

Les photographies ont probablement été utilisées pour les articles de Franck Jotterand.

1 carte rédigée par Paul LAMBERT à Claude BUDRY.

Le titre « Hall du départ » est manuscrit, par dessus le titre précédent « À la Gare », qui n'est pas biffé mais mis entre deux parenthèses au gros crayon rouge. Il est aussi indiqué que le genre de ce texte en huit scènes est « comique ». Tapuscrit de 16 ff. reproduit par COMPÈRE tél Trudaine 10 33, ce qui situe donc ce texte au milieu de la seconde période parisienne de CHAVANNES.

« Dans la nuit / (drame grotesque) » compte cinq scènes et une ou deux retouches manuscrites de l'auteur (p 13, 16). Le tapuscrit a 19 ff. (1 titre + 17 + 1 bl) de papier semi-transparent sans caractéristique, tenus par 2 agrafes encollées sous la couverture de papier fort chamois, avec le tampon de l'Agence générale de copies dramatiques et littéraires H. COMPÈRE, 14 rue Henner Paris 9e, tél. Trudaine [878] 10'33. Ce tampon, qui est aussi en p. titre date le tapuscrit entre 1926 et 1929. On peut même le situer à la toute fin de cette période, puisque ce titre devenu « Ombres de la nuit », raccourci en 4 scènes, porte le tampon COMPÈRE de la période suivante (indicatif Trinité).

Photocopies de "Ce que j'ai entendu", 3 textes parus dans Les Cahiers de France (1938).

2 photocopie de lettres à Eliane Diverly, dont les originaux sont confiées à Pierrette Micheloud (1944), 3 photocopies de lettres à des destinataires inconnus (27 mars 1914, 17 octobre 1921, 14 janvier 1922) et photocopies de lettre envoyée par Marguerite Burnat-Provins (25 mai 1949).

Contrat de prêt et photocopies des oeuvres sélectionnées pour l'exposition "Marguerite Burnat-Provins se livre, s'affiche et s'expose" à la Bibliothèque cantonale vaudoise et universitaire (BCU), Palais de Rumine, en 2008-2009.
Lettre de Catherine Seylaz-Dubuis envoyée à Jacques Menétrey de l'Association des Amis de Marguerite Burnat-Provins.
Fac-similé de l'étiquette "Corsier Chantemerle" Obrist & Cie. S.A. Vevey.

"General information concerning admission, residence entrance scholarships", 1936-1937;
"Handbook of hostels for England, Wales and Ireland".

Bible Students Commitee;
Work Camps;
Workers Music Association;
Oxford University Labour Club, 1937;
TerminalDiary, Trinity Term, 1937;
Tour Round Bournville Estate;
Carte d'hôtel et tickets divers.

Epreuves partielles

Plan dactyl.;
brouillons;
photocopies.

Ire Année, no 1-12, 1940-1941;
IIme Année, no 1-12, 1941-1942;
IIIme Année, no 1-12, 1942-1943;
IVme Année, no 1-8, 1943-1944;
Vme Année, no 1-5 (petits formats reliés), janvier-juin 1945;
Ve Année (Les Feuilles de Traits), no 6-12, juillet-décembre 1945.

Traits 4, Ve Année, mai 1945, relié;
"Liberté de parole", 1941;
"Dénatalité, rationnement des naissances", 1941;
Bibliographie des collaborateurs / Sommaire des numéros 1-6, 1941;
"Lettre ouverte au Conseil Fédéral", 1942;
"A propos d'une prochaine votation", 1942;
"Possibilités et limites du Plan Beveridge, 1944;
L'Air de Traits;
Traits, organe de la Résistance intellectuelle romande.

Positifs.
Berghof, 1945 (8 photographies);
Berlin, 1944-1946 (16 photographies);
Frankfurt, 1986 (7 photographies, 1 enveloppe);
Koblenz, s.d. (7 photographies);
Lyon (libération) et Château du Facteur Cheval, 1944 (17 photographies, 1 enveloppe);
Machiko, 1966 (4 photographies) (journal du voyage dans les écrits autographes, années 1951-1969);
Mauthausen, s.d., (11 photographies, 1 enveloppe);
Mexique, 1974 (4 photographies, 1 enveloppe);
Tessin, 1943, accompagnant une lettre de Ruedi du 29.02.1944 (5 photographies);
Vichy et Dieulefit (31 photographies);
11 cartes postales.

1 album photo vide et 1 enveloppe annotée.

2 lettres

2 copies manuscrites de lettres.