En poursuivant votre navigation sur notre site, vous consentez à l'utilisation de cookies pour nous permettre d'améliorer votre expérience utilisateur.
De DUPOUEY, Pierre (lieutenant de vaisseau, ami de H. Ghéon, ) à SAINT-HELIER, Monique (par l’intermédiaire de Mireille DUPOUEY) : - Pages écrites par D.P.DUPOUEY lors de son embarquement ; sur le “COURREUR”à Philippeville en 1906, tapuscrit ; (27 pp.) ; - Etude sur l’Individualisme de Pierre Dupouey, tapuscrit ; (21 pp.), les 7 dernières pages sont copiées par Mireille ; Dupouey qui ajoute des notes à l’étude et un mot à ; l’attention de MSH. - Le Témoignage de Pierre Dupouey écrit par Paul Rugière, ; tapuscrit (6 pp.). DATE : 1906 ; 1914 ; s.d. PERSONNE(S) CONCERNÉE(S) : Dupouey Mireille et Rugière Paul et Gide André.
3 lettres (Lausanne) signées G. Bridel (28 avril 1914) et Rouge (17 janvier et 24 mars 1914) ; 1 brouillon de lettre (30 janvier 1914) de Rossier à l'administration générale de la B.U. (réponse à la lettre du 17 janvier 1914) ; 1 brouillon de lettre (14 mars 1914) de Rossier à l'administration de la B.U. ; 1 brouillon de lettre (26 août 1914) de Rossier à M. Rouge.
1 lettre du 5 février 1912 (Paris) ; 1 lettre du 15 septembre 1914 (Morges). La lettre de 1914 est un appel à protester contre la destruction de Louvain et de Mulines, signé R. Rolland, F. Hodler et R. Morax. Mention de Romain Rolland.
2 ou 3 manuscrits : Notes et fragments de textes sur le Sahara et sur l’Islam, appartenant probablement à la période où CAC voyagea en Algérie. 1 cahier avec textes et notes a. composé de 12 pages détachées et 3 ff. volants.
1 lettre du 14 février 1913 ; 1 lettre du 18 février 1913 ; 1 lettre du 11 mars 1913 ; 1 lettre du 14 janvier 1914 ; 1 lettre du 23 janvier 1914 ; 1 lettre du 14 mars 1914 ; 1 lettre du 5 mai 1914. Toutes envoyées de Genève.
1 lettre du 2 juin 1914 (rédigée sur une carte de visite des Cahiers Vaudois) ; 1 lettre du 2 juin 1914 ; 1 lettre du 4 juin 1914. Au dos de ces deux lettres, brouillon de réponse d'E. Rossier. Rapports de la Bibliothèque Universelle et des Cahiers Vaudois.
Jean-Pierre Porret, romancier. 1 lettre du 21 mars 1910 ; 1 lettre du 28 juin 1912 ; 1 lettre du 2 juillet 1912 [liste des Francs-maçon probablement tirée de "Francs-maçon dans la vie neuchâteloise"] ; 1 lettre du 20 mai 1913 ; 1 lettre du 20 février 1914. Toutes envoyées de Neuchâtel.
Copie manuscrite avec des abréviations par D. JAKUBEC de cette critique de CHAVANNES du nouveau roman de RAMUZ « La Guerre dans le Haut Pays », texte paru dans la « Gazette de Lausanne » à la mi-février 1915.
2 copies dactylographiées de l'article de C.-F. RAMUZ, qui le signe « Constant Polier », sur la parution en ouvrage des critiques de son amis CHAVANNES. Ces deux copies ont des annotations manuscrites différentes : l'une a, au crayon, la date du 11 mai 1915, sans doute fournie par la correspondance de RAMUZ ; l'autre le lieu de parution : « Petit Cahier, supplément aux « Cahiers Vaudois », 1915 ».
Copie dactylographiée de l'article de CHAVANNES sur la parution de cette critique littéraire Jean-Bernard BOUVIER, sympathique envers la jeune génération de « la Voile latine », dont fait partie RAMUZ. Cet ouvrage paraît chez Tarin (l'éditeur des « Cahiers Vaudois »), avec des vignettes d'Alexandre CINGRIA.
1 exemplaire dédicacé par F. CHAVANNES à sa tante Sophie. Volume imprimé de (8) + 171 pages, broché in 8° avec couverture de papier jaune paru à Lausanne chez Constant Tarin et à Paris chez Georges Crès, sans achevé d'imprimer mais avec une brève préface datée d'avril 1915. Rassemble 17 articles parus dans la « Gazette de Lausanne » d'octobre à décembre 1914.
Lettres et cartes manuscrites adressées à Marianne Gagnebin notamment de la part de : la Librairie Payot & Cie, Wolfgang Schwarz, Louise Secrétan, Maurice Feuillet, Alice Dufrin et son frère Arnold.
AUBERJONOIS demande de l'aide pour collaborer au « Mystère d'Abraham » :
Lettre manuscrite de René AUBERJONOIS datée par le cachet postal de l'enveloppe du 14 décembre 1915 et la lettre de « Granchamps, lundi soir » [donc le lundi 13.12.1915] qui demande à CHAVANNES de ne pas compter que sur lui pour les décors et les costumes de la réalisation du « Mystère d'Abraham » alors qu'il a assumé l'essentiel pour ceux de « Guillaume le Fou » : il doit vivre de la vente de ses toiles et la réalisation théâtrale lui prendrait à nouveau six semaines, donc trop de temps. Il conseille à CHAVANNES de demander à Henry BISCHOFF.
Env. jointe : malgré le timbre ôté, ce qui reste du cachet postal permet de lire l'envoi à Prilly et l'arrivée à Lausanne à la même date du 14 décembre 1915.
La Maison perdue : Manuscrit ; SUPPORT : Cahier, 25 p. manuscrites, le plus souvent rédigées sur les p. de droite ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : n/a ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : Mise au net ; DATE SUR LE MS : 1914-04-01 CE - 1915-01-31 CE ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : n/a.
Lettre manuscrite de 3 pages sur un feuillet plié en deux datée de « Les Prases, lundi ». CHAVANNES demande un nouveau rendez-vous. Le mercredi soir prévu, son neveu [Marc CHAVANNES] qui « en est » [c'est-à-dire de la Société d'étudiants de Belles-Lettres (du 29 octobre 1915 au 22 juin 1923, selon la notice n°1762 du « Livre d'Or » 2006)] participe à la soirée théâtrale de Belles-Lettres de Lausanne, et donc toute la famille CHAVANNES s'y rend. Or sur les sept années où le neveu est à B.-L., il n'y a eu que 4 représentations un mercredi : 3 en 1919, 1920 et 1923, alors que l'étudiant était un peu trop avancé dans ses études et l'année de son entrée, le mercredi 15 décembre 1915, où B.-L. présente « Pylade » de LEGENDRE et « Monsieur de Pourceaugnac » de MOLIERE [NB les programmes de B.-L. Lausanne ne donnent pas les noms de ceux qui tenaient les rôles, ni même leurs initiales].
Paul Seippel (1858-1926). 1 lettre du 9 octobre 1910 (Genève) ; 1 lettre du 7 janvier [1914-1915] (Genève) ; 1 photocopie de lettre d'E. Rossier à Seippel du 14 mai 1912 (Lausanne). Mention de Romain Rolland.
Poèmes : Imprimé ; SUPPORT : Feuillet, 5 ff.Couverture manuscrite ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : n/a ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : n/a ; DATE SUR LE MS : n/a ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : after 1915-05-01 CE - 1915-05-31 CE.
Le Retour intérieur : Manuscrit ; SUPPORT : Feuillet, 4 ff. extraits d'un cahier ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : Crayon, gris ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : Mise au net ; DATE SUR LE MS : 1915-02-01 CE - 1915-04-30 CE ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : n/a.
[Cesseras-tu de me hanter…] : Manuscrit ; SUPPORT : Feuillet, 1 f. ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : n/a ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : Mise au net ; DATE SUR LE MS : n/a ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : vers 1915-01-01 CE - 1915-12-31 CE.
1910 : Poèmes de jeunesse manuscrits à que l'auteure à recopié plus tard à l'encre violette. Le poème intitulé Les pétales de roses se trouve également dans le cahier de 1911 ;
18 juin 1911 : Composition scolaire manuscrite intitulée L'ouvrier des champs et l'ouvrier de la ville accompagnée de corrections ;
17 août 1911 : Réflexion scolaire intitulée Le printemps chez nous ;
23 septembre 1911 : Cahier contenant 2 pages de ce qui semble être un journal intime poétique ;
20 octobre 1912 : Rédaction scolaire manuscrite intitulée Souvenir d'école primaire accompagnée de corrections ;
Juillet 1912 : Composition scolaire manuscrite intitulée Scène de famille sous la lampe accompagnée de corrections ;
12 janvier 1913 : Rédaction scolaire manuscrite intitulée Les souris accompagnée de corrections ;
25 juin 1914 ; 21 juillet 1914 : Notes littéraires et prise de notes sur des sujets précis et variés ;
1915 : Cahier d'Histoire littéraire, notes de lectures de livres précis. Le tout accompagné de 11 pages volantes (chronologiquement plus tardives) écrites à l’encre violette qui font notamment allusion à l'Ange (Dr. Pichet). Reliure particulière (peut-être reliée par Blaise BRIOT), similaire à une couverture de l'exemplaire de la Nouvelle Revue Française de Gallimard intitulée "Monique Saint-Hélier : Car quelques-uns sont venus de loin". D'autres pages volantes relatives à des souvenirs d'enfance, au cimetière ou repose la mère de l'auteure ainsi qu'au jugement que l'on porte sur elle à l'image de l’Abbé Ciron.
Sans date : Série de rédactions scolaires manuscrites et souvent corrigées intitulées: Le Vagabond, Vieilles maisons, De la plaine et de la Montagne ainsi que des ff. d'écrits personnels manuscrits.
Deux nouvelles contrastées de Fernand CHAVANNES parue comme 3e cahier de la 2e série des « Cahiers Vaudois ». Ici un exemplaire relié, le n° 471 / 500 et un exemplaire broché, le n° 99 / 500.
[Ce soir silencieux et pur comme une source…] : Manuscrit ; SUPPORT : Feuillet, 1 feuillet volant extrait d'un cahier intitulé "Trigonométrie / M. Roorda". ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : Crayon gris ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : Mise au net ; DATE SUR LE MS : n/a ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : 1913-01-01 CE - 1915-12-31 CE.
22 l. de LASSUEUR Charles. Pianiste. Camarade de collège de G. Roud. et s.d.
17 billets échangés avec Roud pendant les cours. Annexe : « Nuit » et « Paysage ». Deux textes de Roud mis en musique par Ch. Lassueur. Ms autogr. s.d., 2 ff.
1) 1 tirage ph. , noir-blanc, 140x90mm, avec annotation : « Conserve-la chérie, j’aurai beaucoup de choses à te raconter sur ces trois personnes mentionnées. » et « x Béty », d’une autre main, désignant Monique Saint-Hélier sur l’image, octobre 1914 ;
2) 2 tirages ph., dont un collé sur un carton avec annotation : "24 septembre 1912 / reçue à Athenaz / Berthe Eimann" ;
3) 2 tirages ph., sépia, 90x60mm, 1914 : annotations au dos : « Berthe Eimann » et sur l'autre tirage : "Pour Julia Deglüe / La châtaigneraie sur Coppet Vaud / La petite amie Béty Eimann 4.5.1914" ;
4) 2 tirages ph., sépia, dont un collé sur un carton rond, mars 1915 ;
5 ) 3 tirages ph. sépia, 60x40mm, MSH et Cécile Philippin, vers cht "Aubert", 2 janvier 1914, annotations au dos : " Vers chez « Aubert » / 2 janvier 1914 / Béty-Cillette " et "Béry dormeuse ! 2 janvier 1914" ;
6) 2 tirages, noir-blanc, MSH avec son père avec annotations : « Berthe Eimann avec son père et des amis » [Edouard Eimann, 3e depuis la gauche] et "Béty Eimann et son ère Edouard" ;
7) 4 tirages ph., noir-blanc ou sépia, annotations au dos : "Berthe Eimann sur le balcon de la maison rue du Ravin 9 à La C.-de-Fonds", vers 1914-1915 ; “Berthe Eimann” et, de la main de MSH: “Prière de renv[oyer] la photog[...] B. Ei[...]”, vers 1913 ; "Béty" au tableau noir, et 2 autres tirages ph. sans date ; 1 tirage ph., MSH sur le même balcon, à La Chaux-de-Fonds, vers 1910, annotations au crayon gris : "Peut-être la soeur de MSH (?)" ;
8) 1 tirage ph., annotation au dos : “à 18 ans / avant que je la connaisse”, vers 1913, 1 tirage ph., MSH posant devant une porte.
1 lettre du 28 mai 1910 (Paris), publiée [dans] Ramuz, ses amis etc. (t. IV, l. 730) ; 1 lettre du 15 février 1915 (Treytorrens près Cully). Il y est question d'un roman qui doit être "La Guerre dans le Haut-Pays", dont un fragment a été publié par la B.U. en mars 1915 (l. 473-500) ; 1 lettre du 19 octobre 1915 (sans lieu).
Lettres manuscrites et dactylographiées adressées à Marianne Gagnebin notamment de la part de : Lyceum club, Journal de Genève, Paroisse de St-Laurent-Pontaise.
Fernand CHAVANNES écrit, des Prases, 4 pages sur un feuillet plié en 2, un samedi, à Alexandre BLANCHET pour le remercier d'avoir accepté de travailler avec René AUBERJONOIS aux décors de « Guillaume le Fou ». Comme la pièce se monte à La Comédie de Genève, son directeur Ernest FOURNIER avait prévu de donner à faire le décor au décorateur et costumier attitré de la maison, Louis MOLINA. CHAVANNES insiste dans sa lettre tenir « absolument » à ce que AUBERJONOIS et BLANCHET fassent les décors et que les costumes soient faits sur leurs dessins. L'auteur donne les dates alors retenues avec FOURNIER qu'il a vu la veille au soir, après le banquet - assemblée [des Cahiers Vaudois ?] où il n'a pu parler que trop rapidement à BLANCHET. Les répétitions devraient commencer au 15 février et le spectacle être joué dans la seconde moitié de mars [ en fait il sera reporté hors saison, en juin et réalisé à l'occasion de la présence de Jacques COPEAU à La Comédie]. CHAVANNES a eu un « malheureux lumbago en décembre » qui l'a « mis en retard sur tout ». La lettre est donc d'un samedi de janvier : D. JAKUBEC la date du 8, deuxième des cinq samedis de janvier 1916, sans doute parce qu'il faut un peu plus d'un mois entre l'annonce du début des répétitions et ce début.
1 carte beige vierge écrite recto-verso. Datée d'un « dimanche » [celui précédant la création du « Mystère d'Abraham », donc le 27 février 1916]. Conseils de RAMUZ enthousiaste à CHAVANNES, dont quelques-uns curieux. Il demande aussi s'il pourra avoir une place pour BLANCHET, s'il vient le jeudi. Fait féliciter Jean-Louis GAMPERT, et ajoute « Abraham, c'est l'artiste ».
Réimpression à l'identique du titre, mais sous le label « Edition des Cahiers Vaudois » et tirage non numéroté. Cet exemplaire porte le nom d'Odette CHAVANNES en 1ère page.
2 lettres manuscrites (originaux) de CHAVANNES à Lucienne FLORENTIN, proche d'Adrien BOVY et chroniqueuse ou critique d'art du quotidien « La Suisse », à Genève (voir sa notice dans le DHS).
Original manuscrit de 3 p. sur 1 f. plié en deux. Selon CHAVANNES, les meilleures représentations [du « Mystère d'Abraham »] ont été celles du mercredi et du jeudi. Comme les représentations de cette pièce sont terminées, il va « être tout entier à « Guillaume le Fou ». Il va se rendre à ce sujet à Genève le mardi suivant [14 mars 1916] où « tout va se décider ». Il ne connaît pas le FROMENT, dont sa correspondante lui a parlé (sans doute pour le rôle-titre) [Jean FROMENT, comédien de l'Odéon, joue en représentation de grands rôles à la Comédie, ces années-là]
2 grands tirages (21 / 30 cm) réalisés pour l'Exposition Chavannes de 1987 : photographies de scène dont les originaux sont conservés au Musée de l'Élysée (Lausanne). Dans le chœur de l'église de Pully, vue du plateau aménagé à environ 70 cm du sol, de l'escalier reliant ce plateau à la travée centrale de la nef (par où entraient, à travers le public, les personnages bibliques costumés), des places numérotées sur les bancs dans la nef pour le public, de la chaire d'où le Lecteur introduit chaque acte d'extraits bibliques. Les deux moments clés du jeu photographiés sont le sacrifice d'Isaac par Abraham (avec les serviteurs qui se cachent les yeux et l'Ange aux grandes ailes brillantes prêt à interrompre le geste d'Abraham) et juste avant la mort du patriarche la vision qui lui est donnée de sa descendance par l'Ange, jusqu'à l'enfant Jésus présenté par Marie levée au fond avec un rayon de lumière descendant au devant. La troisième reproduction photographique (7 / 5 cm) – réalisée aussi pour l'exposition de 1987 – montre un dessin de René AUBERJONOIS intitulé « Le Sacrifice d'Abraham - Les Dignitaires » avec les personnages assis au fond du dispositif de part et d'autre de Marie avec l'enfant Jésus sur les genoux.
Feuillet tapuscrit sur papier pelure reproduisant la critique de J. B. B. (Jean-Bernard BOUVIER) parue dans la Neue Zürcher Zeitung du 18 mai 1916 : copié vers 1971.
Pages photocopiées du journal manuscrit de Romain Rolland à l'été 1916, avec sa critique élogieuse du texte de la pièce.
Une lettre dactylographiée adressée à Marianne Gagnebin concernant un entretien avec Mlle Huguenin et concernant la publication de 2 volumes dans la collection des "Glanes romandes" par Hélène Naville.
Lettres et cartes manuscrites adressées à Marianne Gagnebin notamment de la part de : sa tante et son oncle, Berthe, M. Henry, Marie Mart, Louise Secrétan, sa filleule Madeleine, Aline Emile Boutroux, Virgile Rossel, la Librairie Payot & Cie.
Feuillet de cahier détaché, [1916] : Manuscrit ; SUPPORT : Feuillet, 1 f.Papier ligné, page détachée d'un cahier ; OUTIL : Plume ET ENCRE : Noir ; PLUS AU SUJET DE/S OUTIL/S : Crayon, gris ; ÉTAPE GÉNÉTIQUE : Note ; DATE SUR LE MS : 1916-08-02 CE ; DATE PROPOSÉ PAR L'ÉDITEUR : n/a.
Réimpression à l'identique du titre, mais sous le label « Edition des Cahiers Vaudois » et tirage non numéroté. Bien qu'en mauvais état, cet exemplaire a le double intérêt d'être dédicacé par l'auteur < à Bethsabée, à Odette CHAVANNES, affectueusement F. CHAVANNES > et de conserver les indications de jeu pour le personnage que celle-ci tenait à la création, celui de Saraï - Sara. Ces notes ont été données par l'auteur qui était alors son propre metteur en scène. NB : l'ouvrage imprimé a été annoté durant les répétitions : il était donc déjà paru au mois de février 1916.
Photographie du dessin du costume de Gertrude (femme de Guillaume), rôle joué par Suzanne Bing (photographie probablement prise à l'occasion de l'exposition CHAVANNES à la Grange de Dorigny en 1987).
Photographie du dessin du costume de Guillaume (photographie probablement prise en 1987).
Photographie du dessin du costume de l'Homme d'Alzelle (photographie probablement prise en 1987).
Photocopie du dessin des costumes des « 3 premiers hommes » c'est-à-dire les premiers à apparaître sur le plateau, ceux de la 1ère Vallée, joués selon le dessin par les comédiens Roch, Vincent et Loire ; l'original du dessin est au Kunsthaus de Zurich et la photo reproduite est au Schweizeriche Institut für Kunstwissenschaft de Zurich (n° 25'139).
Photocopie du dessin des costumes de « 3 hommes » c'est-à-dire trois autres, d'une autre Vallée ; l'original du dessin est au Kunsthaus de Zurich et la photo reproduite est parue dans la revue alémanique « Du » d'octobre 1942.
2 photocopies des deux photographies du décor du 1er acte et de celui du 3e acte reproduits dans « Du » d'octobre 1942, et dont les photographies d'époque sont à la Collection Suisse du Théâtre à Berne.
Fantôme pour le prêt de reproductions photographiques des deux décors à M. BLOCH pour le n° Licorne. Jamais restituées.
